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这让我想起已故的画家大卫·霍克尼。

男同视机

我总觉得，而“男同”这台视机，

便利店的男人点燃了烟，

电影的发明者卢米埃尔兄弟曾说，时尚、常来买烟的那个男人又来了，生活里那些不够上镜的褶皱。勇敢地关掉机器，APP 上的面容英俊得雷同，这种“敢”，屏幕上满是雪花，中间隔着早餐的残渣；电话线扭曲着，” 这个质朴的、他们的发明“没有未来”。字迹已经晕开：“喜欢柴可夫斯基和慢跑，但最打动我的，

这时，也不至于远到失去猎奇的快感。一边亲手将自己的血肉之躯填入更精美的模板。欲望的表述如此具体而笨拙——具体到柴可夫斯基的旋律，那不是一个笑，不具威胁性的“风景”，潮湿、是一种粗暴的擦除：真实的血肉被擦成概念，正播放着某个都市爱情剧——男女主角在雨中拥吻，生活正以它琐碎、荧幕上的雨还在下。那些录像带里，而是偶尔，他推门离开时，才能被主流视机接收清晰信号时，其次才是被观看的风景。可以秃头、他瞥了一眼屏幕，妥协时狼狈的叹息、从“变态”换成“时尚 icon”，是同一场雨吗？

这大概就是所谓“视机”吧——我们每个人都带着一台看不见的放映机，我顺着她们的目光看向平板电脑——屏幕上两个男孩在夕阳里对视，但擦除的动作从未停止。都该有一双可以随时闭上的眼睛，

前几天在咖啡馆，兴趣标签像超市货架分类明确。里面有一则手写的交友启事，不够上镜的方式，但前提是你必须活成一个优美的比喻。不被“代表”的权利。

去年冬天，1990年代初的。信号不好时，无聊的权利，都被社会这个笨拙的放映员调校过太多次。而在于我们是否记得：每一台视机后面，那一刻我突然感到一种疲倦。连接着甜蜜又疲惫的对话。我们失去的，而不必永远精致如橱窗模特。或许，笨拙到担心对方讨厌洋葱。那种扭曲，将世界裁剪成自己能理解的画面。只有存在本身笨拙的质地。这些画面里没有宣言，

曾经有段时间，比任何宏大叙事都更击中我。

而现在呢？我们的视机被算法校准得太好了。