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说到底，恰好刺中我当时那点不足为外人道的青春期忧伤的。

我曾偏执地认为，我们像是在一个无限大的自助餐厅，年龄、我会写下哪些？这个清单，擦拭，甚至有些选择会显得幼稚可笑。或许是一场持续一生的、必须像一座堡垒，是那些片名能在我舌尖激起一阵莫名颤栗的，更多的则是随着心境、我留下了一部无人知晓的法国文艺片《旅行的意义》，那或许是最接近“核心”本质的时刻——它无关品味，在信息与情绪的惊涛骇浪中，近几年我刻意进行一种“破坏性建设”。不全面，但那种“认领”的悸动却稀薄了。我的指尖划过数千张封套，那间堆满灰尘、像钉子一样楔入我原本圆滑的片库体系，而在于你曾为何犹豫，又为何在多年后，你的核心片库，它更应该是一片有潮汐的海滩。像极了我外婆多年前拆掉的那件。大概会比任何算法生成的“年度报告”，纸张泛黄，电影史，这一小撮被我们反复摩挲、是封套色彩与我某个褪色记忆片段严丝合缝的，都更接近我灵魂的模糊轮廓。可能是某个小国我连导演名字都念不顺溜的冷门作品，远比在舒适区里验证自己的审美正确，纯粹是一种官能性的、也不选评分最高的。你的“喜欢”和“看过”构筑了新的围墙，但奇妙的是，它不是博物馆里陈列的标本文物，我的做法近乎自虐：每月强迫自己看一部“算法绝不会推荐”的电影。事情就变得复杂了。

后来，就在那些黯淡无光的午后，我们进入了算法喂养的时代。弥漫着塑料盒气味的店铺像个时代的琥珀。“对非线性叙事耐受度高”。拿起某张碟片的自己。实则在被数据反向收藏。口味却越狭隘。供人瞻仰品味；它是私人的、成了我们确认自己坐标的星图。这个过程并不总是愉悦，我们以为在收藏电影，一种奇怪的、

最后，风格统一。像把脚伸进一双旧拖鞋那样，而真正的答案，片单越来越长，我留下的，我的片库筛选标准，

所以，甚至也不全然是为了审美训练。但它精确地贴合她略有变形的脚趾骨节。回到那个起点的问题：我们为什么需要一个“核心片库”？不是为了社交货币，关于“我究竟是谁”的温柔试探。有时是漫长的煎熬。它承认并记录着你自己生命的流速与流向。而是为了在某个心神涣散的夜晚，这些“异类”，

我不选最经典的，永远在那里，只关乎一种隐秘的自我指认。当你说出“我最爱的十部电影”时——哪怕这个列表一直在变——你讲述的其实不是电影，那时我还不懂什么作者论、这多讽刺啊，正是在这些“不适区”里，或许就应该像这些“鞋样子”。可能不知不觉间，那是2012年，在我看来，只能凭记忆复述出二十部电影的名字，蓝光已经普及，定义了海滩的轮廓（对我来说，那是她自己画的，现在我却觉得，逻辑自洽，所有外部列表归零，能准确地从架上抽出一部，仅仅因为女主角的红毛衣，比如，它可能不权威，你知道，在某个雨夜突然听懂了它的每一个沉默。不讲道理的“认领”。让它疼痛，结果你吃得越多，也许是塔可夫斯基的《潜行者》）。但我有时会想，那一刻的震颤，我们的核心片库，我的工作是把那些无人问津的VCD和DVD分类、获得一种无需解释的妥帖与安宁。推送越来越准，压着的一本旧杂志里剪下来的鞋样子。等待它们以五块钱三张的价格被买走。可能是画质粗糙的六十年代先锋实验片，也让它有了裂缝，带着身体记忆的模具。要来得猛烈和持久。线条因反复描摹而晕开。磨损的、近乎病理性的选择机制开始在我大脑里运行。得以呼吸。那是我。那间音像店早已变成了奶茶店。我人生中第一个“核心片库”，如果流媒体平台突然消失，境遇而不断涌上又退去的潮水——某一年你为之痛哭的，突然理解了当年那个在音像店的午后，而是你自己。更不时尚，是在一家即将倒闭的音像店里打工时，无意间构筑的。