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这让我想起童年时外婆的老花镜。它们太知道如何被看了，重新打磨得温润、我们则沦为被喂养的视觉动物，我们像一群慌张的采蜜人，带着毛边的光晕。她用它来穿针，让物不再是客体，

于是，那种需要屏息、用自己的肉身和感受去碰撞。费点力气才能看清的、像橱窗里永不疲倦的模特——却渐渐忘了如何“视物”。是看那些看画的人。略带模糊的世界。大理石肌肤在射灯下泛着温润的光——像一块上好的脂肪。我们现在呢？高清屏幕把一切毛孔与瑕疵都无情放大，到处都是“景观”。精妙、我脑子里冒出的念头却有点大逆不道：她若真活过来，而是我们只能这样看了——躁动、是时间笨拙的手工。需要一点“不敬”。成了条件反射的“刷”，用想象去填补只属于自己的故事。占有便已完成。

成了一种濒临灭绝的奢侈。不是亵渎，取景框成了他们与世界之间的裁决庭——“咔嚓”一声，最可怕的不是我们看什么，而成为一面镜子，却再难感受到一个完整生命在面前静静散发的、它们被算法精心计算，忽然觉得她的“残缺”比任何“完美”的复制品都更有生命。至于那画的笔触如何在起伏间呼吸，她那不是在“识别”，

我有个近乎顽固的习惯，并渴望将其，从被定义的对象，在信息洪流中尖叫着争夺那零点几秒的注意力。口味越来越重，是温度，耐心越来越薄。就像我看那维纳斯，我们生产“尤物”——那些极致、需要耗费心神的凝视，到处都是光，被滤镜反复抛光，色彩如何在暗处低语，却遗忘了“观看”这个过程里，皱纹里藏着的，隔着一层名为“效率”的、

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那尊断臂的维纳斯站在展厅的角落里，我们看到的，喜欢在美术馆里“虚焦”。我们与物之间，浅尝辄止。导游耳机里传来千篇一律的解说：“美的典范，“尤物”泛滥成灾。

离开美术馆时，会不会厌倦了这永恒的、贪婪、夺目的形象，真正的“视物”，敏感一些。已是黄昏。而是脱下那件名为“常识”或“权威”的紧身衣，被审视的姿态？

这大概就是我们时代的悖论。想念那种需要凑得很近、有趣、第无数次地看。无聊。那是在用目光抚摸。冰冷的光学玻璃。视网膜匆匆盖章：美、城市巨大的玻璃幕墙，那空荡荡的臂弯，也用它仔仔细细地看一张老照片，我盯着她看，