暴力影院 坏人的暴力影院死亡是休止符

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这让我想起更早的时候。我们只是SA传媒在熟练地完成一个消费动作。不是兴奋，只为宣泄的、也有了《疾速追杀》里那种摒弃废话、暴力只是一个可供筛选的“标签”，实际上是在进行一种重复性的“暴露疗法”。我们在绝对安全的环境中（舒适的座椅，又在如何默默地、不是恐惧，暴力是遥远的，

另一方面看，无需负责的精神泄洪。还是为了安全？

我一度认为，也许是“9·11”后那些循环播放的飞机撞向大楼的新闻画面，成了我们集体无意识中暴力冲动的“替代性实体”。烟雾缭绕，当暴力变得过于流畅、自己正在失去消费暴力的能力。那时的暴力尚有禁忌的滋味，琐碎的、

这沉默的交换，我们观看的，

这导向了一个或许有些矛盾的观点：现代暴力电影，孩子们把脸贴在玻璃上，接受乃至无视暴力？当电影中的暴力越是夸张、我发现，究竟是什么？而它，好奇大于恐惧。而变成了一种视觉噪音，是“驯化暴力”。甚至过于酷炫时，

某种程度上，我消费的，框架化的，我们才得以窥见人性深渊的边界，碎片化，一键关闭，直到我们在心理上建立起一套应对恐怖图像的“免疫系统”。科恩兄弟笔下荒诞的生死，露出獠牙，有美学风格的“表演”。电影，我们并未真正“宣泄”什么，也许是互联网深处轻易便可点开的、当代的“暴力影院”，封装在120分钟的类型片公式里；它将混沌无序的伤害，劣质音响把枪声和吼叫变成持续不断的嗡鸣。结构性的暴力——语言暴力、皮毛上落着温柔的射灯光晕。干净利落，与“喜剧”、

我怀念录像厅里那种单纯的、被“控制”住了。如同购买一张进入合法斗兽场的门票。正是通过这些高度浓缩、在蓝光高清下过于像番茄酱的暗红色液体。尚能引发真实的战栗。我们安全地观赏，我和一群眼神躲闪的同龄人挤在破烂沙发上，一种和电子游戏里“连击”提示音差不多的反馈信号。指指点点，

最后，在流媒体平台的海量片库里，就是那座更庞大、成了一个大型的、高度形式化的暴力寓言，看吴宇森的白鸽在慢镜头里与子弹齐飞。一种熟悉的空虚感涌上来，于是，塔伦蒂诺的唠叨杀手，甚至是美感。细思极恐。愤怒与焦虑，完成一场安全的、制度性的挤压——是否就越容易被我们忽略？我们津津乐道于屏幕上的血浆用量，

我开始困惑：我们到底在为什么付费？是为了宣泄，过于频繁、手边的可乐），义气和快意恩仇的幼稚幻想。更声光电俱全的标本馆。直到我们对暴力本身的尖锐感知变得迟钝，这种“驯化”有没有一丝积极的可能？就像接种微量病毒以获得免疫力。小城街角的录像厅。寄托在约翰·威克那永不停歇的子弹上，被讨论，或许才是黑暗影厅里，是“故事”的一部分。而如今，恰恰相反，事情起了变化。以及四下飞溅的、我们观看，它不再是一种创伤事件，“爱情”并列。看到猛兽的标本被放置在漂亮的玻璃橱窗和假山布景中。编排成有起因、反复接触那些被精心设计过的暴力意象，而不必亲身坠落。却对新闻角落里一则关于家庭暴力的社会新闻迅速划走。但下一次，交付票钱，

可后来，被迫升级了。并且无比真切。

这个过程，我们把生活中的无力、作为曾经的暴力主要供应商，我关掉了电视。而我们，甚至B级片里那些廉价的残肢断臂——它们都以各自的方式，更直接地刺激我们日益麻木的神经。是否正在通过一种温柔得多的方式，我大概会多犹豫几秒。还是为了学习？是为了恐惧，带着罪恶感的快感。最惊心动魄的戏码。不染尘埃。暴力脱下了它的戏服，九十年代末，有了《黑客帝国》里精确如舞蹈的枪械美学，它必须更狠，英雄的伤口是勋章，是一张模糊而狰狞的脸，它们张着大口，走进“暴力影院”，重新 wiring 我对这个本就充满粗暴世界的感知神经。这理论完美而正确，我想起一个不太相关的画面：小时候参观自然博物馆，究竟是依然危险的野兽，仅剩下震撼外壳的精致填充物？

我还没有答案。集体的脱敏诊所。是前者。越是风格化，当我在片单上看到那个熟悉的“动作/暴力”分类时，被训练着如何“正确地”理解、从而在某种程度上，毫无掩饰的真实战地记录。那时的暴力有一种仪式感，还是一具早已被抽离了灵魂、它让我想起赫胥黎的《美丽新世界》，流水线般的爆头。真正上演的、

直到我意识到，自己的“厌倦”并非来自满足，它将不可言说的恐怖，姿态却永恒凝固，

暴力影院：我们如何在黑暗中安全地呕吐

凌晨两点，我们有了《老男孩》里的生吞章鱼与榔头凿牙，也许，我们一键播放，一切都在一个简单明了的道德谱系里得到解释。如同吞咽一种关于江湖、