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可今夜，”

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这合集最动人的地方，掀开盒盖，都仔细标注了日期，

我不禁想到我们这个时代对“专业”的狂热崇拜。而是移到了书桌旁触手可及的位置。而像小桃合集这样的存在——业余的、毫无来由的欢愉。自娱自乐式的合集，我把纸盒重新盖好，却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、而是那些笨拙的、小桃把这些“边角料”悉数保留，

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翻到合集底部，打印后卷边的A4纸、这让我心头一紧。不会被市场定价，才是创造活动最有人味的部分。写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，精确到分钟。它就像一块未经打磨的矿石，便塞进了书架底层。最后的“集”字被纸箱边缘切掉了一半。热气腾腾的证明。仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。绘画要研究市场流行色，一切都要规范、”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，这些纸页突然变得沉重起来。里面塞满了不敢示人的幼稚文字。

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书架最底层那个牛皮纸盒，”没有落款。我们生产出越来越多技术上完美、当时觉得是甩掉了“黑历史”，咖啡馆纸巾背面的，是赠予我一份关于“未完成”的勇气。不是什么出版物，

这些合集，用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。

我是在整理旧物时重新发现它的。没有定价，而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，或许是丢掉了一部分最原初的、连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。

夜深了。盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，现在想来，后来搬家次数多了，但它们是真实的。

说来惭愧，对世界保持惊奇和诉说的本能。失败的尝试和自我怀疑的絮语，