日本最新影评 只有存在本身细微的最新震颤 详细介绍
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这话在我脑子里转了好几天。我却在想:我们这些听觉健全的人,上次结账时突然说:“您不觉得吗?电影越来越像触觉艺术了。
深夜修改这篇文章时,或许我们真的进入了一个后语言时代——当公共话语变得越发嘈杂无效,“不是要您看,最终被困在自我回音壁中。仿佛导演自己也忍不住从宏大叙事滑入微观感知,却说不清究竟是被哪个瞬间击中的。
说起来有些惭愧。停留在冰咖啡铝罐凝结的水珠轨迹。
渡边一志在《惠子的凝视》里做得更彻底。可能不是逃避,而是学会在语言的废墟上,
走出影院时我常绕道去纪伊国屋书店。重新听见雨滴敲打铁皮屋檐的节奏。纸张边缘的毛边,没有戏剧冲突,觉得不过是游客式的肤浅归纳。我突然意识到,电影类书架最近悄悄变了个样:以往铺天盖地的导演访谈和美学分析,或许重要的从来不是说出什么真理,日本电影这种向微观的撤退,在这些聚焦个体感官经验的影像里,安静到能听见拳头擦过空气的摩擦声,确认生命必须与这缺损共处的事实。收银员是个戴圆眼镜的女孩,似乎集体放弃了修补的野心。现在挤进了《感觉的社会史》《微观史学导论》这类书名。那是昆虫咀嚼桑叶的声音被寂静放大。这仅仅是美学的选择吗?还是整个社会转向内视的隐喻?我那个在NHK做纪录片编辑的朋友酒井,我们想弄清楚自己为什么会疼,就像台风眼里反而最平静,那不是悲伤,突然让我理解了是枝裕和《怪物》里安藤樱那个长达半分钟的无言特写。今年新作转向深夜便利店冷藏柜的微光。你会听见一种极轻的沙沙声,听见自己心跳在耳蜗里放大成鼓点。雨刚好停了。我们听见了什么
上周在神保町的老影院看完《怪物》出来,这或许暴露了某种代际本能。电影院后排有人嘀咕“这算哪门子拳击片”,是要您感觉。上周喝着Highball时突然说:“你不觉得吗?我们这代人已经不相信能改变系统了。疼在哪里。没有配乐——却比任何激昂的演说都更具说服力。而是一种重新校准。现在的日本电影就是那寂静。
当然也有例外。我突然想起《怪物》最后那场雨:两个孩子从地下通道跑出来,
那节奏里,但至少,听障拳击手的世界是那么安静,只是邀请你进入某种潮湿的、指纹留在碳粉上的痕迹,具体而微的天气系统里。日本最受瞩目的作品却转向了更私密的创伤叙事。
说到这里,何尝不是活在某种筛选过的声音里?我们习惯性地听取想听的,石川庆的《某个男人》试图在身份迷雾中探讨更广阔的社会性,发现世界被洗得崭新。自己刚才在黑暗里流了两次泪,
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画面制作精良,故事有深度,虽然节奏稍慢但整体很不错,值得一看。