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书架最底层那个牛皮纸盒，

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它让我回忆起大学时代，却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、对世界保持惊奇和诉说的本能。它们或许永远无法被算法推荐，绘画要研究市场流行色，后来搬家次数多了，而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，失败的尝试和自我怀疑的絮语，都仔细标注了日期，我也曾有过一个类似的铁皮盒子，雨后空气里那股清冽的悔意，当时觉得是甩掉了“黑历史”，感觉不对。写作要遵循“英雄之旅”模型，潜意识里大概觉得不够“高级”。或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。是赠予我一份关于“未完成”的勇气。更像在给某个瞬间立碑。系统、没有出版社的logo，意外的晶面都暴露在外。散乱的、所有粗糙的棱角、写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，而是一叠叠手工装订的册子、我们早已习惯消费那些光洁无瑕的“完成品”，大概就是我们在这个过于光滑的世界里，有版号的出版物，精确到分钟。粗糙而珍贵的皱褶。可量化。某种意义上，

这合集最动人的地方，没有责任编辑的名字，我们生产出越来越多技术上完美、

可今夜，小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，一股旧纸张与时光混合的、掀开盒盖，有诗，仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。动机纯粹的——反而成了稀缺品。

说来惭愧，

我不禁想到我们这个时代对“专业”的狂热崇拜。“2017.8.5 雨后黄昏”。甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，”没有落款。恰恰在于它的“不完整”。而是移到了书桌旁触手可及的位置。说了些“真有才”之类的客套话，不是用来展示的简历，我把纸盒重新盖好，而是那些笨拙的、或许是丢掉了一部分最原初的、

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，才是创造活动最有人味的部分。这不像在创作，盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，正面是普通的风景，我发现一张明信片。某个周二下午突然降临的、不会被市场定价，但没有放回书架底层，里面塞满了不敢示人的幼稚文字。咖啡馆纸巾背面的，但它们是我们存在过的、”

这种坦诚几乎令人难堪。当初收到时我只匆匆翻过，连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。便塞进了书架底层。现在想来，在台灯晕黄的光圈下，一切都要规范、打印后卷边的A4纸、难以名状的气味漫上来。”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，真挚的、不是计算流量后的产出，没有定价，热气腾腾的证明。自娱自乐式的合集，里面整整齐齐码着的，一本本翻看。

翻到合集底部，背面只有一句话：“这些大概没什么用，悄悄为自己保留的、多是些短句，没有腰封上那些夸张的推荐语。铁皮盒子不知所踪。

我盘腿坐在地板上，那时我正沉迷于追逐“正经”的、用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。毫无来由的欢愉。它就像一块未经打磨的矿石，打包寄出，但它们是真实的。对于这种粗糙的、这大概是我某个朋友——或许叫小桃，“2015.3.12 凌晨2:17”，

我在想，