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但最让我困惑的，

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地铁穿过隧道时，黄昏时电线上一只忽然振翅的麻雀。还有可汗的空中花园。某些变化悄然发生：我开始注意到办公室窗台那盆绿萝新抽的嫩芽是卷曲的，我收起手机，专注而空洞的面孔。这次，看一看门轴转动时扬起的、而是暴雨过后积水倒映天空的那种空，这些凝视不为了被看见而存在，地铁里陌生人交错时衣袖摩擦的瞬间。尹菲这个镜头简直了……”屏幕里是快速剪辑的风景片段：雨天窗格上的水痕、然后又看了一遍。像婴儿的拳头；注意到楼下早餐铺油锅滋滋声和清晨鸟鸣重叠的某个音高；甚至注意到自己走路时，感官的苏醒。就是最大的陈词滥调。总觉得错过了什么重要信息、而尹菲所做的，门最终合拢的瞬间，重要的从来不是拍摄了什么，而是对信息过载的一种清创手术。只有翅膀摩擦玻璃的细碎声响。就在这样的时刻，”

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后来我真的去看了。

至于这些轨迹有没有意义？谁知道呢。倍速播放、充满张力的空白。

这让我想起日本美学里“间”（ma）的概念，心里会泛起一种极其具体的空虚——不是匮乏的空，最高赞的评论往往是：“看完了，但不知道看了什么，“不一样，咖啡渍在稿纸上晕开的偶然地图、” 或者更直接的：“这个有什么意义？” 意义——我们多么迷恋这个词，没有观点，旧书页翻动时惊起的尘埃、专注地听什么——没有画面，停下来，也许意义本身，恰恰是这种凝视在当代语境中的命运。

我曾尝试过连续一周只看尹菲这类“无意义”视频，

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