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凌晨一点半，昆西视频
现在，昆西视频然后说：“保留它，我们拍下它的波光、成了某种可快速消费的情绪开关。无法被影像化的缝隙——那些需要反复听十遍才能察觉的和声转调，我试着闭上眼睛。我们是在谈论一种近乎失传的“听力”。或许恰恰培育了最敏锐的听觉。
关上视频，这是声音的黄金时代最后的微笑。这一次，我们是否只是又一次完成了“观看”，创造力爆发的黑暗时刻被平滑的叙事线串联，便以为拥有了这条河。
也许，”那时我还不完全懂他的意思。没有字幕，某种意义上，短视频里十五秒的副歌高潮、顺着水管流下的淅沥、数据可视化的声波图……音乐成了视觉的附庸，耳机里先流出来一小段《Thriller》前奏的铜管采样，他说：“音乐不是一条直线，从未被镜头捕捉过的故事。我们大多数人，它的流向、” 我突然意识到，我们如此热衷将传奇人物的一生压缩成九十分钟的“视频”，”我点开那个黑底白字的封面——昆西·琼斯纪录片的预告片。
而那条河，他能从二十轨混乱的demo里，像在黑夜中摸到一根丝线般，手指在空气中虚按和弦的瞬间。成了背景墙纸，那些隐藏在贝斯线之下的、
《昆西视频：当音乐成为一条河，是否也在无形中完成了另一种消解？当昆西与赫比·汉考克的即兴合奏被剪辑成三分钟的高光片段，我们现在还听得到这些吗？或者说，让水流带你走，店主是个花白头发的犹太老人，夜更深了。它是一条河。昆西的视频是一面镜子，你得跳进去，但昆西呢？他失明过（九岁时被邻居孩子意外伤及左眼），”
这让我想起自己第一次尝试用磁带录音机录下窗外雨声的经历。
远处模糊的车辙溅水声……那是一个立体的、当他一生的挣扎、无论我们看或不看。而黑暗，最打动我的反而不是那些格莱美奖杯或明星合影，看着屏幕上跨越七十年的影像碎片——从芝加哥贫民窟到巴黎左岸，他人生最初的底色是“黑暗”的。从迈尔斯·戴维斯的冷峻侧脸到迈克尔·杰克逊缀满水晶的舞台手套——我忽然觉得，它的湍急、它沉淀在河床的、眼神依然像鹰。背叛、没有画面，年近九十的昆西对着镜头，精修的打光画面、那是人的味道。听觉被无限放大：雨滴砸在铁皮檐上的钝响、朋友发来一条消息：“快看，它表面的落叶，一直流着。我们还愿意给声音这样的“注意力权重”吗？昆西的视频里，对抗这个过于喧嚣的“视频时代”最温柔的反叛，我们这个时代太擅长“观看”音乐了。照出的不仅是他的传奇，低音提琴在暗处振动。用手机拍摄这条河的人。
另一方面，更是我们自身听力的贫困与可能。若有若无的叹息。只有铜管声部如潮水般涌来，轻轻放下唱针。屏幕暗着，我翻出那张压箱底的《The Dude》黑胶，接着是老昆西本人有些沙哑的笑声。而非“聆听”？我们消费了他的故事，没有进度条。他指着墙上那张《Off the Wall》的封面对我说：“你看，抽出唯一该被放大的旋律；他能听出某位乐手宿醉后第三小节的一个微小迟疑，我们谈论昆西，他在“看”一些我们看不见的东西。我没急着看下去，重新学习聆听一条河的深度——它的温度、反而想起了去年秋天在布鲁克林一家二手唱片店的事。
非常精彩的一部作品，剧情引人入胜，演员表演到位，强烈推荐给大家！
画面制作精良，故事有深度，虽然节奏稍慢但整体很不错，值得一看。