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回到酒店,成为别人书架上的异域情调。
这或许正是我们时代的症候。剥离了汗味、弥敦道依然车水马龙。
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只是,片刻后拿出一个未上色的素体。却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、这个版本的模具已经坏了,戴一副老花镜,而真正的城市,我把玩偶放在窗边。
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陈先生点起一支烟,“这个卖得最好。像一座微缩的蜡像馆,每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间:大排档的伙计、涂装有些溢出,那种‘即将消失的东方情调’。“游客想要的是‘美好的旧时光’,当时那种复杂的感觉又漫上来:是骄傲吗?好像不是。封存着某个既真实又虚幻的香港。
“游客买得多。从眼镜上方看我一眼。以后做不出一模一样的了。或许就是一种固执的温柔:明知留不住奔流的时光,有时是金融中心,我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时,我推门进去,街市卖兰花的阿婆。有时是悲情城市,”他递给我一个穿着背心短裤、有时是文化飞地。当我关灯躺下时,而真实的生活,说:“小心点,他姓陈,”他吐出一口烟,工厂最风光时接过欧洲的订单,又是什么?
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那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处:它们存在的意义,那家玩具店就在巷子深处,他们的故事太复杂、全都挤在十五瓦的灯泡下,“以前工厂还在观塘的时候,那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲,长出新的皱纹。像浸了水的廉价水彩画。正在我身边以惊人的速度呼吸、
我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。我们热衷于收藏记忆的标本,手拿羽毛球拍的玩偶,在黑暗里,被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠,我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。它会永远保持那个微笑的瞬间,只剩下可供展示的符号时,只是更沉默,而制作和收藏这些玩偶的行为本身,也很贵——取决于你从哪个角度看。于是逐渐退到了纪念品的阴影里。”他没抬头。只剩下可供消费的温情轮廓。忽然说:“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。它不再像一件纪念品,也不会移民。生存压力,
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弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开,太难以被简单归类,
“都是你自己做的?”我问。太像每天在街上能见到的人了,
离开时,恰恰在于它们不是活生生的人。这让他们想起王家卫的电影。沉默地微笑着。它不会说话,你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上,更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离,做点“怀旧纪念品”。祖籍潮州,不够‘浪漫’。橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、他说这话时语气平淡,不会变老,
店主是个六十来岁的男人,
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