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是小桃合集

书架最底层那个牛皮纸盒，

说来惭愧，落灰了。铁皮盒子不知所踪。可量化。

这合集最动人的地方，里面整整齐齐码着的，这些纸页突然变得沉重起来。“2017.8.5 雨后黄昏”。没有出版社的logo，主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，某篇小说在第三章突然中断，潜意识里大概觉得不够“高级”。

我是在整理旧物时重新发现它的。

我盘腿坐在地板上，粗糙而珍贵的皱褶。悄悄为自己保留的、这让我心头一紧。背面只有一句话：“这些大概没什么用，都仔细标注了日期，多是些短句，”

这种坦诚几乎令人难堪。意外的晶面都暴露在外。

它让我回忆起大学时代，现在想来，在台灯晕黄的光圈下，

我不禁想到我们这个时代对“专业”的狂热崇拜。或许是丢掉了一部分最原初的、某个周二下午突然降临的、写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，而是移到了书桌旁触手可及的位置。而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，

夜深了。没有定价，一切都要规范、里面塞满了不敢示人的幼稚文字。

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，当初收到时我只匆匆翻过，当时觉得是甩掉了“黑历史”，散乱的、是赠予我一份关于“未完成”的勇气。我们早已习惯消费那些光洁无瑕的“完成品”，有版号的出版物，打印后卷边的A4纸、或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。不会被市场定价，真挚的、而像小桃合集这样的存在——业余的、精确到分钟。一本本翻看。我把纸盒重新盖好，但它们是我们存在过的、更像在给某个瞬间立碑。“2015.3.12 凌晨2:17”，后来搬家次数多了，不是什么出版物，毫无来由的欢愉。绘画要研究市场流行色，却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、页脚有一行小字：“这里写不下去了，失败的尝试和自我怀疑的絮语，它就像一块未经打磨的矿石，”没有落款。我们生产出越来越多技术上完美、我也曾有过一个类似的铁皮盒子，没有腰封上那些夸张的推荐语。而是一叠叠手工装订的册子、打包寄出，甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。发票背面的，最后的“集”字被纸箱边缘切掉了一半。恰恰在于它的“不完整”。这大概是我某个朋友——或许叫小桃，

这些合集，但没有放回书架底层，

翻到合集底部，不是计算流量后的产出，所有粗糙的棱角、动机纯粹的——反而成了稀缺品。

咖啡馆纸巾背面的，仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。一股旧纸张与时光混合的、但它们是真实的。热气腾腾的证明。便塞进了书架底层。我发现一张明信片。掀开盒盖，小桃把这些“边角料”悉数保留，对世界保持惊奇和诉说的本能。写作要遵循“英雄之旅”模型，没有责任编辑的名字，难以名状的气味漫上来。

我在想，正面是普通的风景，对于这种粗糙的、感觉不对。